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《六姊妹》星二代邬君梅遭全网吐槽, 除了演技之外, 还有两大原因

影星的开年翻车事件 2025年的开年大戏《六姊妹》,本应为央视一套的黄金档带来一场精彩的翻身仗,却意外翻车,让主演之一的邬君梅成为了舆论的焦点。 这位来自星二代的国际影星,在中国式家庭伦理剧中的表现却未能让观众感受到应有的母爱光辉,反而被吐槽为冷酷无情的“后妈”。 而最为人诟病的,除了演技之外,还有两大原因让她成为众矢之的。 演技之争 2025开年的“翻车”事件,想必让人意想不到。 《六姊妹》本想展示新时代女性的坚韧和伟大,却因邬君梅塑造的刘美心之形象,变成了一个大型的“后妈”吐槽现场。 其中“油渣子事件”是最具代表性的例子。 在这场戏中,小女儿何家丽因嘴馋偷吃了几块油渣子,作为母亲的刘美心却在全家面前毫不留情地数落她。 之前千里迢迢为女儿送发卡的慈母形象瞬间崩塌,令观众们感到无比错愕。 “心疼小家丽三秒钟,摊上这么个妈,太难了!” 这样评论的网友不在少数。 除了“油渣子事件”外,剧中还有多处细节让观众对邬君梅的演技产生了质疑。 比如在一场吃野菜饼子的戏里,时代背景设置是物资匮乏。 然而,面对这番窘境,邬君梅却优雅地翘着兰花指,啃着饼子,显得格格不入。 众目睽睽之下,刘美心居然躲在婆婆身后,而不是勇敢面对。 这种设定直接让观众感到无厘头,不禁质疑:“说好的新时代女性呢? 关键时刻倒是掉链子了!” 显然,这些细节的处理暴露了邬君梅对于角色理解的不足。 或许也正是因为这一系列错误的理解,导致观众觉得她的表演过于刻意,缺乏真实感。 但她可是星二代出身,母亲是上海的话剧演员朱曼芳,且曾出演过许多经典角色。 怎么到了《六姊妹》这部剧,演技竟然出现了如此大的折扣呢? 文化认同的缺失 除了演技的波动,邬君梅的美籍华人身份亦成为网友们纷纷吐槽的焦点。 不少人质疑,一个长期生活在国外的演员,究竟能对中国社会的历史变迁和文化背景了解多少? 演绎中国母亲时,确实有种“差点意思”的感觉,这种隔阂正是文化认同感的缺失。 中国式家庭的伦理关系和情感纽带,并不是一种书本知识所能填补的,而是需要结合长期的生活体验和文化浸润。 在演绎年代剧的时候,这种文化差异显得尤为明显。 邬君梅虽然是华人,但从小接受西方教育,长期生活在国外,对于中国20世纪60、70年代的社会风貌和人情世故,恐怕并没有深入的体会。 更有网友戳中痛点,直言“当前中国演员众多,为什么非要请这么一位‘外国演员’来演绎本国故事? “又不是没有合适的中国演员,何必舍近求远?” 类似的评论层出不穷,甚至有人将此问题上升到国家认同的高度,认为选择外国演员来出演中国故事,是一种文化不自信的表现。 当然,也有不少人替邬君梅辩护,认为演员的国籍不该成为评判演技的唯一标准,应该更关注表演本身。 他们认为,优秀的演技才是硬道理,国籍不应该限制演员发展的可能。 演技的转型阵痛 除了前述的两项争议,邬君梅过去的戏路也引发了网友们的热议。 在国际影坛打拼的她,几乎出演的都是职场精英与时尚名媛,她身上自带的“姐就是女王”的气场。 然而,让她突然转型为一个60、70年代的普通劳动妇女,跨度实在不小。 她在《末代皇帝》中饰演的文绣,高贵典雅;在《喜福会》中扮演的安美,也是个独立自主的现代女性。 这些角色使她在国际舞台上大放异彩。 如今却要放下身段,身为家务琐屑、为柴米油盐发愁的普通妇人,无疑是个巨大的挑战。 对演员而言,转型是一把双刃剑。 成功了,可以拓宽戏路、提升演技;失败了,便可能陷入尴尬,甚至毁掉自己的招牌。 邬君梅此次的转型,显然进展不顺。 观众们认为,她在《六姊妹》中依然无法摆脱过去“女强人”的影子,备注塑造的刘美心,似乎缺少了“生活气”,多了几分“贵妇范儿”。 例如,当影片呈现出她与邻居吵架的戏,邬君梅说话时的语气与肢体动作,明显透出一种居高临下的感觉,这与普通劳动妇女的身份大相径庭。 这种与角色身份不相符的“贵气”让观众难以入戏,进一步影响了他们对角色的认同。 似网友所言:“邬君梅的表演就像穿着一双不合脚的鞋,虽然努力想要融入角色,却始终无法找到舒适的状态。” 这句话道出了转型之痛,令人感叹。 或许,邬君梅还需要更多时间去适应这个身份,逐渐掌握与之相符的表演节奏。 她的经历也提醒其他想要转型的演员,转型并非轻而易举之事,谨慎选择及付出加倍努力是骄傲之路的必备条件。 结语 其实,观众对邬君梅的吐槽,非但针对她的演技,更是对她的国籍身份和戏路选择的质疑。 “国际女强人”的标签已深入人心,这让她在诠释中国式母亲时显得格格不入,而美籍华人的身份,更导致部分观众难以信服她理解中国家庭的伦理和情感。 当然,也无法否认邬君梅的努力,转型从来不是简单的过程,尤其是从“国际舞台”回归到“中国家庭”的跨越。 或许她尚未找到合适的打开方式,也许这个角色原本就不适合她。 只希望她能摸索出适合自己的角色定位,重新赢得观众的认可和喜爱。

(作者为中国人民大学文学院教授)

【注:本文系教育部人文社会科学研究一般项目“乾嘉笔记叙录与整理研究”(项目编号:19YJA751039)阶段性成果】

责编/韩拓 美编/杨贺

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